الفنون في تشاد

يجمع المشهد الفني في تشاد بين المؤسسات الرسمية والمشروعات غير الرسمية ونقل المعرفة داخل المجتمعات والممارسات التي ينظمها الفنانون بأنفسهم. وتسهم وزارة السياحة والثقافة والحرف، واللجنة الوطنية التشادية لليونسكو، ومكتب اليونسكو في نجامينا في السياسة الثقافية والمشروعات. وتوفر دار بابا مصطفى للثقافة والمركز الثقافي تالينو مانو فضاءات ثقافية، بينما يقدم المتحف الوطني معارض. وخارج العاصمة، توسع مراكز CLAC والمكتبات العامة ومواقع ENEAAP في أبيشي وموندو وسارح والمهرجانات والجمعيات المحلية فرص الوصول، مع أن المعلومات والبنية التحتية أقل اكتمالاً مما هي عليه في نجامينا. يسلك التدريب مسارات متعددة. وتقدم جامعة نجامينا برامج عامة للإجازة والماجستير عبر كلية الآداب واللغات والاتصال. وتوفر ENEAAP تدريباً أولياً أو قصير الأجل في مجالات مثل النحت والرسم وتجليد الكتب والسباكة الفنية والنجارة والأعمال المعدنية والجلدية. كما يقدم المعهد الفرنسي في تشاد والمهرجانات والجمعيات والمشروعات الدولية ورشاً وإقامات فنية وتعلماً عملياً. ويظل نقل المعرفة الشفهي والمجتمعي مهماً أيضاً، ولا سيما عندما يعلم كبار السن الموسيقى والرقص والحرف والتاريخ والقيم عن طريق الملاحظة والمحاكاة. لذلك يبني كثيرون ممارستهم الفنية من خلال مزيج من الورش والعمل في المشروعات وأنشطة الجمعيات والتعلم المستقل، بدلاً من اتباع مسار مهني موحد. تشمل الفنون البصرية الرسم والمعارض والتكليفات والمبيعات غير الرسمية. وتستخدم الممارسات المحلية الأصباغ والمواد المعاد تدويرها، وتستلهم مراجع بصرية مرتبطة بمجتمعات كوتوكو وإنيدي وغويرا وسارا والفولاني. وظهرت مبادرة دبانغا للرسامين المعاصرين عام 2012 بدعم من الوزارة والمعهد الفرنسي في تشاد وONRT. وتشير Knock On Art وKei-Kor إلى نشوء مشهد للمعارض والإقامات الفنية في نجامينا، لكن لم يتم التحقق من وجود شبكة وطنية للمعارض أو نظام شفاف للأسعار. وتمزج الموسيقى بين الأشكال التقليدية والأساليب الحديثة والحضرية. ويقدم مهرجان NdjamVi، الذي تأسس عام 2007، ثلاثة أيام من الحفلات، مع التركيز على المواهب الشابة وتدريب الفنانين والعاملين الثقافيين وجوائز في مجالات منها الهيب هوب وموسيقى العالم والموسيقى العربية. ويربط تقليد Guruna بين الموسيقى والرقص والحرف والتاريخ والقيم. كما دعم مشروع لليونسكو والمعهد الدولي للمسرح إقامات للموسيقى والمسرح، وإنتاجين مسجلين، وست نقاط توزيع، وتدريب أربعة عشر مديراً لفنون الأداء. للأدب شبكة راسخة لكنها هشة اقتصادياً. وقدرت بيانات عام 2023 وجود نحو عشر دور نشر، ونحو ثلاثين عنواناً سنوياً، ومكتبة واحدة، وحوالي مئة مكتبة عامة، ونحو خمسمئة وظيفة مرتبطة بالقطاع. ولا توجد في تشاد وكالة وطنية لأرقام الكتب الدولية ISBN؛ إذ تُستخرج الأرقام عبر AFNIL. وتعتمد مبيعات الكتب بدرجة كبيرة على المعارض والمهرجانات وشبكات المؤلفين. وتشمل الجمعيات والفعاليات ADELIT، وصالون الأدب الجميل، وASEAT، وGELT، وشهر الكتاب والقراءة، وLe Souffle de l’Harmattan، وFIADPUP، وSALIJET، وموسم ASEAT الأدبي، و48 ساعة من الأدب التشادي. وتقدم الجمعيات ورش الكتابة أساساً، ولم يتم التحقق من وجود برنامج للتعليم العالي مخصص للكتب أو النشر. لا يزال قطاع السينما متفرقاً وغير رسمي إلى حد كبير. وتُعد وزارة الاتصال والهيئة العليا للإعلام والسمعي البصري، إلى جانب هيئة حقوق المؤلف BUDTRA، جهات ذات صلة بالقطاع. ويوجد قانون سمعي بصري لعام 2010، بينما كان يجري إعداد قانون للسينما بالتعاون مع اليونسكو والاتحاد الأوروبي في 2024–2025 بعد مشاورات مع أكثر من ثلاثين جهة معنية؛ ولم يتأكد اعتماد القانون أو تنفيذه في الأبحاث المتاحة. وقدر مسح عام 2021 وجود نحو عشرين شركة إنتاج محلية وحوالي مئة وظيفة، ثلثاها في نجامينا. ويأتي التمويل عادة من جهات غير حكومية أو أوروبية ورعاية تجارية، إذ لم يُعثر على مصدر موثوق يؤكد وجود صندوق عام للسينما. وأُعيد افتتاح سينما Le Normandie، التي تضم 440 مقعداً، عام 2011، وينظم المعهد الفرنسي في تشاد أنشطة سينمائية منتظمة. وقدمت FETCOUM ومهرجان ساو للسينما والسمعي البصري عروضاً أو دروساً أو مؤتمرات، لكن توثيق مهرجان ساو اقتصر على دورتين. تشمل فنون الأداء المسرح والرقص وتصميم الرقصات والسيرك والأداء الشفهي أو التمثيل الشفهي. ومن أمثلة الفرق: Théâtre Vivant Baba Moustapha وThéâtre Elan وThéâtre Mouhdoh-culture والباليه الوطني التشادي. ودعمت أنشطة اليونسكو والمعهد الدولي للمسرح في 2011–2012 الورش والإقامات والتدريب الإداري والتوزيع المحلي. وشملت أنشطة FACILES في نجامينا ورشاً للكتابة والموسيقى والمسرح والرقص والفنون البصرية، بينما ربطت FEDEQUA بين القطع الفنية والحرفية والتصوير والعروض والموسيقى. ويظل الوصول إلى الفرص المهنية معتمداً بدرجة كبيرة على الجمعيات والمشروعات والمهرجانات. يظهر التراث والعمارة بوضوح أكبر من خلال الحفظ والممارسات المعمارية المحلية منهما عبر سوق واسع للعمارة المعاصرة. وتضم كتلة إنيدي موقعاً للتراث العالمي وآلاف الصور الصخرية. أما المشهد الثقافي لبحيرة تشاد فهو مدرج في القائمة الإرشادية، ويشمل فخار ساو وكوتوكو والبناء المحلي بالطين والخشب والألياف. وتتقاسم الوزارة والمجتمعات المحلية وسلطات التراث المسؤوليات ذات الصلة، بينما قد تحد المسافة والظروف الأمنية من الوصول إلى المواقع النائية. ولم يُحدَّد مسار وطني موثوق لمكاتب العمارة المعاصرة أو للمشتريات المعمارية العامة. يشمل التصوير الفوتوغرافي أعمال الخدمات والتوثيق والصحافة المصورة والممارسات المعنية بالقضايا الاجتماعية. ووُثقت معارض ومهرجانات محلية، لكن لم يتم التحقق من وجود سجل مهني وطني أو تعرفة ترخيص أو سوق تصوير راسخ. والتصميم تطبيقي ومرتبط بالحرف في معظمه، مع أعمال في الموضة والأشياء والمواد المحلية والتصميم الغرافيكي والإنتاج، عبر ENEAAP ومشروعات قائمة على المشاريع. ولا توجد مؤسسة وطنية واضحة أو مناهج متخصصة أو برامج تمويل أو أماكن عرض أو سوق للفن الرقمي. ويبدو الإبداع الرقمي ناشئاً عبر المشروعات وانتقال قطاع السينما إلى الوسائط الرقمية، فيما تقدم جامعة نجامينا تعليماً ذا صلة بتقنية المعلومات والاتصال؛ وهذا لا يشكل نظاماً وطنياً مستقلاً للفن الرقمي. تدعم الفنون أيضاً الإدماج الاجتماعي وإعادة الاندماج. وشمل مختبر الفن التابع لليونسكو في نجامينا عام 2022 أشخاصاً سابقين في جماعة بوكو حرام وأطفالاً من الشوارع ونساء متضررات من العنف ولاجئين من جمهورية أفريقيا الوسطى. واستخدمت مشروعات HEF الرقص والمسرح والتمثيليات الإذاعية بلغات كانمبو وبودوما والعربية المحلية، وإقامة للرسم شاركت فيها خمس عشرة فتاة شابة. ولا تزال النساء ممثلات تمثيلاً ناقصاً في القطاع الفني، لذا قد يؤثر الوصول والحماية في المشاركة والجودة الفنية معاً. يعترف الإطار القانوني بالحقوق الثقافية والإبداع الفني. وتحمي المادتان 33 و34 من الدستور الحق في الثقافة وحماية المصنفات الفكرية والفنية واستغلالها. ويتناول القانون رقم 05/PR/2023 حقوق المؤلف والحقوق المجاورة والفولكلور. وتتولى BUDTRA الإدارة الجماعية لحقوق المؤلف. ويلزم الأمر رقم 008/PR/2011 بإيداع ثلاث نسخ من المنشورات المستوفية للشروط في المكتبة الوطنية، ويحدد مرسوم عام 2008 تعرفة حقوق الاستغلال. وتخضع الفعاليات الفنية العامة لإطار تنظيمي، لكن تعذر التحقق الموثوق من إجراءات التصاريح والرسوم الحالية. وتختلف تكاليف استئجار الأماكن والمشاركة في الورش والمهرجانات والإقامات والإنتاج حسب المشروع؛ كما تحد القدرة الشرائية المنخفضة وانعدام الأمن، ولا سيما حول بحيرة تشاد وفي المناطق النائية، من المشاركة والدخل. لذلك يعتمد العمل الفني غالباً على مزيج من المؤسسات المحلية والمهرجانات والجمعيات والمشروعات الدولية والتكليفات والمبيعات غير الرسمية والأنشطة التي ينظمها الفنانون بأنفسهم.