Les arts en Guinée-Bissau

En Guinée-Bissau, les arts et la culture sont notamment désignés en portugais par les termes artes plásticas e visuais, artes performativas e cénicas, literatura, música et políticas públicas culturais. Les formes d’expression en créole de Guinée-Bissau (Kriol) et en portugais coexistent. Une pratique culturelle et artistique de groupe communautaire (Mandjuandadi) associe souvent chant, musique, danse et rencontres sociales. La musique joue un rôle particulièrement important dans la vie quotidienne et lors des rituels, initiations, mariages, naissances et funérailles. Le Gumbé est considéré comme une forme populaire nationale majeure et une forme exportée ; son nom s’écrit aussi Gumbe. L’inventaire de l’UNESCO réalisé en 2024–2025 recense les rythmes Tina, Broksa, Cunderé, Cansaré, Mtchacra et Djambadon. Cet inventaire a été réalisé avec un budget de 20 000 dollars américains ; son portail affiche des informations contradictoires, « On Going » et 100 %. Il n’est donc pas possible d’établir avec certitude s’il est achevé. Les arts du spectacle se développent souvent dans des cadres communautaires, rituels ou organisés autour de projets. De 2022 à 2025, un projet culturel (Ur-GENTE) à Bissau a dispensé au total 1 409 heures de formation, accueilli 768 participants et présenté 42 spectacles à environ 5 000 spectateurs. Deux festivals DJINTIS ont également eu lieu. Une extension de la formation, de la production et de la gestion culturelle est prévue pour 2025–2027. Selon l’offre, l’accès se fait par appel à candidatures ou inscription ; aucun tarif de participation publié n’est disponible. Les arts visuels comprennent la peinture, le dessin, la sculpture, le collage, la vidéo et la photographie. Nú Barreto est un artiste et photographe né en Guinée-Bissau, représenté à l’international. La Fondation de la Biennale MoAC Biss (Fundação Bienal MoAC Biss) a organisé sa première biennale du 1er au 31 mai 2025, avec des arts plastiques et visuels, de la photographie, des ateliers et des expositions IN et OFF. La participation de 15 à 20 artistes internationaux et africains était prévue pour 2025. Il n’existe pas de réseau national fiable et établi de galeries, de collections ou de prix. La littérature paraît en portugais et en Kriol et s’inspire aussi des traditions orales. La bibliothèque et les archives nationales de l’Institut national d’études et de recherche (Instituto Nacional de Estudos e Pesquisa, INEP) jouent à Bissau un rôle central dans la conservation, le savoir et l’accès aux textes. L’Association des écrivains de Guinée-Bissau existe depuis 2013. Parmi les auteurs connus figurent Marcelino Marques de Barros, Vasco Cabral, Tony Tcheka, José Carlos Schwarz, Hélder Proença, Francisco Conduto de Pina et Odete Semedo. Les données sur l’édition formelle et le marché de la lecture sont limitées. En 2024, Odete Semedo a reçu le prix Guerra-Junqueiro pour la lusophonie. La production cinématographique reste modeste et repose principalement sur des projets. Parmi les cinéastes documentés figurent Flora Gomes, Sana Na N’Hada, Vanessa Fernandes, Filipe Henriques et Welket Bungué. L’Institut national du cinéma et de l’audiovisuel (Instituto Nacional de Cinema e Audiovisual), anciennement INC puis INCA, ainsi que l’Association des cinéastes de Guinée-Bissau (ACINEGUI), constituent des repères historiques. L’INC a été fondé en 1978 et a fermé dans les années 1980 ; l’INCA a été rétabli en 2003 et a organisé un symposium national du cinéma en 2004. L’ACINEGUI a été créée en 2006 ; environ 20 cinéastes sont recensés historiquement. Le cinéma CINE LUEMA a existé jusqu’au début des années 2000, après quoi les projections se sont surtout tenues dans des centres culturels. Il n’existe pas de structure nationale stable de festivals de cinéma. Les financements proviennent souvent du Portugal, de l’Organisation internationale de la Francophonie, des programmes UE-ACP et de la Communauté des pays de langue portugaise (CPLP). La formation locale et la distribution régulière restent limitées, et l’usage généralisé du cinéma numérique était à peine documenté en 2019. L’architecture et le design se reflètent notamment dans les formes de construction régionales : bâtiments en terre et en adobe, maisons aux toits de chaume et type de construction local (Nanku). Les bâtiments neufs peuvent également intégrer des formes culturelles et des modes d’usage locaux. Le Centre culturel portugais de Bissau est un projet architectural documenté, lié à l’art et à l’inclusion. Aucune association nationale du design, aucun parcours de formation documenté de manière fiable ni aucune donnée solide sur le marché et les prix du design n’ont été établis. Aucune institution nationale ni aucun marché indépendant de l’art numérique ne sont documentés. La vidéo, la photographie, le multimédia et les images animées recoupent souvent les arts visuels et le cinéma ; l’usage d’Internet et de la vidéo à la demande étant mal documenté en 2019, leur portée actuelle est difficile à évaluer. Les institutions et structures de financement documentées comprennent l’INEP, la Fondation José Carlos Schwarz, la fondation de la biennale et le projet culturel. La Fondation José Carlos Schwarz est une fondation culturelle privée sans but lucratif consacrée à la musique, au théâtre, au cinéma, à la littérature et aux arts visuels. Depuis 2023, la fondation de la biennale mène des activités sans but lucratif dans les domaines de l’art, de la recherche et de la formation. Sa biennale comprend des arts du spectacle et des images animées, des arts plastiques et visuels, de la littérature, de la musique et des politiques culturelles. Environ 80 % des événements prévus pour la biennale de 2025 étaient gratuits. Il existe aussi des ventes de catalogues, des collections privées et des expositions associant la diaspora et des partenaires internationaux. Aucun système national fiable de marchés de l’art, de tarifs, de billetterie ou de financement n’a été vérifié. Les personnes qui créent, enseignent ou présentent des œuvres accèdent généralement aux arts par l’apprentissage informel, les communautés, les rituels, les centres culturels, les appels à candidatures, les programmes organisés autour de projets et la coopération internationale. Certaines possibilités formelles sont proposées par l’INEP, le projet culturel et la fondation de la biennale. Les bourses, coproductions et réseaux au Portugal, dans les pays lusophones et au sein de la diaspora peuvent faciliter les parcours, sans garantir l’accès. Aucun système général national de formation professionnelle dans les arts n’a été établi. Les coûts et les dates dépendent principalement du projet, de l’organisateur, de l’appel à candidatures ou du partenariat. Le droit d’auteur repose sur le décret-loi de 1972 (Decree-Law 46.980). WIPO Lex répertorie ce cadre juridique relatif au droit d’auteur et aux droits voisins ; selon la cartographie de l’UNESCO, sa mise en œuvre est incomplète et aucune société de gestion collective opérationnelle n’a été établie. Avant une publication, une représentation, une vente ou une adaptation, les artistes devraient donc préciser par écrit la qualité d’auteur, les droits d’utilisation, l’attribution, les autorisations et la rémunération. Selon la page pays de l’UNESCO, la Guinée-Bissau a ratifié le 7 mars 2016 la Convention de l’UNESCO de 2003 pour la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel ; un rapport de l’ONU indique une année différente, 2005. Cette divergence doit être expressément prise en compte dans les déclarations juridiques ou institutionnelles. Les projets de l’UNESCO visent à sauvegarder les traditions vivantes. L’inclusion de la Guinée-Bissau dans les listes pertinentes de l’UNESCO n’a pas pu être vérifiée.